纵观近些年的宫廷剧，女主角不再是为爱而生的纯情种子，转身成为带着三分爱情、七分生存的钢铁女战士了，是观众的口味更叼了？还是现代人的爱情观发生了质变？集结了实力派演员孙俪、陈建斌、刘雪华、蔡少芬等人的电视剧《甄嬛传》正在热播。

言情剧？反言情剧？

曾几何时，我们相信海枯石烂、至死不渝的誓言，沉迷于这样你侬我侬的爱情片段。那个时候，“情”便是电视剧的唯一故事，清纯可人的女主角对爱的执着与坎坷，赚足了观众的眼泪。而如今吸引人们的眼球“言情”已经不再是相依相守那么简单了。一部颠覆传统情感诉说的电视剧《甄嬛传》撑起了“反言情”的大旗，吊足了观众的胃口。

在《甄嬛传》中，皇帝、阿哥、太医，所有的优秀男士都围绕在甄嬛身边，“我们之前看的这个言情剧都是说一男一女特别相爱，不理会一些世俗的东西，名、利、钱我全都是不管的。但是现在的很多的言情剧，抛离了之前那种一对一式的这种特别执着的感情脉络，更多的是一男或者说一女他周围有一大堆的异性的这种包围和追逐，其实更多的我觉得他满足了我们内心当中对于欲望包括对于虚荣的一种需求。”苏芩表示道。

当观众看着剧中的十七爷喝下毒酒的时候，心中难免唏嘘。曾经两情相悦的爱情瞬间化为哀伤，断送在自己最爱的人手里。甄嬛这样的选则早已背离“有情人终成眷属”的爱情模式。但为什么这样的情节设置，并没有减少观众对于《甄嬛传》的热度，反而却多了几分理解与同情呢？

苏芩表示其实它反映出了现代人对于爱情的一种惶恐和不安全感，现在很多人的爱情观比较现实，“这是因为我们现代很多的这个女性有一种错误的爱情观，甚至很多女性觉得说爱情是可以用来成为我的一个阶梯的，包括其中剧中的甄嬛也是这样。我们其实说的有点不好听，她是在利用男人上位的，踩着男人的肩膀一步一步爬到最高点。她其实体现出来，我们现在很多女性对于爱情是非常功利化的。”

宫廷版《杜拉拉升职记》？女版《雍正王朝》？

观众在追看《甄嬛传》时，不再痴迷于“琼瑶式”的言情对白或是情路历程，反而对剧中角色复杂的人际关系和斗智斗勇津津乐道。当甄嬛从一个清纯可人的聪颖少女，几经磨砺一步步走向一个足智多谋统领后宫的深宫夫人的时候，它让人们看到了女性的成长历程。

从清纯可人的常在，几经磨砺一步步走向足智多谋的太后，《甄嬛传》很好地表现了甄嬛的每一步的无奈，每一步的迫不得已。它让人看到了女性的成长历程，有人说它是宫廷版杜拉拉，有人说它是女版雍正王朝。女人不再是言情，女人跟那些前朝的男人争权利是一样的。这部电视剧，它很好的讲述了一个单纯的女孩子从从一个小萝莉变成hold姐的过程。

北大教授邵燕君认为这个剧它恰恰是表现了这个过程的迫不得已之处，“在这样的一个时代，它给女性一个什么样的安全感呢，没有爱我们也能有别的，我们再往下退一步，退到生存的最基本的基石之中去，我仍然能够保持自己的完整性，其实它跟现在流行的这个在这个北爱里边那个林夏说，我爱你跟你没关系。就是他反正是让女性的生存的价值，或生存的基础包括情感的诉求，包括爱的诉求都能落在自己身上，因为自己不需要那个对象来完成，这是一种满足安全感的一种方式。”

杨洪涛在节目中表示：这个片子它有一点像一个丛林法则的故事，丛林法则讲的就是物竞天择适者生存，弱肉强食，就是物质有了，爱情死了，权利有了，但是人性没了，就这个片子我觉得它要反映的很大一方面是在这方面体现了出来，包括她最深爱的那个十七阿哥最后的死亡。